رحلة عبر أبواب مستشفى سيدارز: 26 عامًا مع مسلسل “ضوء مُرشد”

كانت المسلسلات الدرامية تُعتبر ذات يوم جزءًا لا يتجزأ من مشهد الترفيه، حيث تُوفر عملاً مُستقرًا للممثلين ودراما لا مُتناهية للمُشاهدين. خلال فترة الثمانينيات، شهدت هذه المسلسلات طفرة في شعبيتها، وهو وقت سادت فيه تسريحات الشعر الضخمة والتحولات الدرامية الأكبر. في تلك الحقبة، شرعتُ في رحلة امتدت لـ 26 عامًا كمُسعف في مسلسل “ضوء مُرشد”، وهو دورٌ منحني منظورًا فريدًا على آليات عمل التلفزيون في فترة النهار.

كانت شخصيتي مُوظفًا مُتخصصًا في مستشفى سيدارز، وهي مُؤسسة طبية خيالية غالبًا ما يتم فيها تعليق قوانين الواقع. كانت اختلاط نتائج اختبارات الأبوة أمرًا شائعًا، بينما كانت استفسارات التأمين غير موجودة، وكان كل مريض يتمتع برفاهية غرفة خاصة. وفر هذا الإعداد الخيالي خلفية لقصص درامية لا تُحصى، وكان دوري، على الرغم من صغره، جزءًا لا يتجزأ من نسيج المسلسل. تضمنت مسؤولياتي الرئيسية مُرافقة الدكتور باور في جولاته وترديد كل ما تقوله المُمرضة ليليان. غالبًا ما كان حواري يتكون من كلمات مُفردة، وأبرزها “على الفور!” التي كنت أُلقيها بحماس مُتزايد خلال مشاهد الجراحة، مما يضمن أن وجودي يكون ملموسًا.

كان التحدي الأكبر الذي واجهته خلال فترة عملي في “ضوء مُرشد” هو الأبواب المُزدوجة المؤدية إلى غرفة الطوارئ. كانت هذه الأبواب تمتلك آلية مُحيرة: للدخول، كان على المرء سحب القضبان المعدنية للخلف؛ للخروج، كان على المرء سحب القضبان بدقة ثم دفعها للأمام. غالبًا ما أدى هذا التصميم المُعاكس للحدس إلى احتجاز المُمثلين في مُنتصف المشهد، مما يُعطل تدفق اللحظات الدرامية التي تتضمن شخصيات مُكتئبة أو نقالات مُسرعة. بصفتي المُسعف المُقيم في المسلسل، غالبًا ما وجدتُ نفسي مُكلفًا بحل هذه المُعضلات المُتعلقة بالأبواب.