مسلسل “هدير”: تحليل نقدي للأسلوب الأنثولوجي والإيقاع

تُخطئ معظم المراجعات التي تنتقد مسلسل “هدير” بسبب تركيزه على السرد الأنثوي. تكمن المشاكل الأساسية للمسلسل في هيكله العرضي وإيقاعه. تقدم كل حلقة مفهومًا مُقنعًا، لكنها تفشل في تطويره بشكل كافٍ ليستمرّ حلقة كاملة. تُشتت المشاهد الطويلة التي لا طائل من ورائها والمليئة بشخصيات تتفاعل في حيرة من أمرها مع محيطها، الانتباه عن السرد العام. ربما كان من شأن تكثيف هذه الاستعارات في فيلم أو فيلمين أن يخلق تجربة غريبة تشبه أعمال ديفيد لينش، لكنها قد تكون أكثر معنى نظرًا لكثافة الاستعارات المركزة. كان من الممكن أن يؤدي هذا النهج إلى عرض أكثر تأثيرًا وتسلية. سيسمح التنسيق الأكثر تركيزًا لثقل الاستعارات بالظهور بدلاً من تخفيفه عبر حلقات متعددة.

يُظهر سرد غير استعاري، مثل الحلقة التي تضم أليسون بري، إمكانات المسلسل عندما ينفصل عن الرمزية الثقيلة. قدّمت هذه الحلقة، الخالية من الاستعارات، قصة مباشرة جذابة ومكتملة بذاتها. والجدير بالذكر أنها كانت الحلقة الوحيدة، من بين الحلقات الخمس الأولى، التي لم تتطلب تسريعًا للأحداث ويمكن أن تقف بمفردها كفيلم قصير ناجح. يُسلّط هذا الضوء على قدرة المسلسل على صياغة قصص مقنعة عندما لا تثقلها الاستعارات المفرطة.

يُمثل الشكل الأنثولوجي في حد ذاته عقبة كبيرة. يعيق التقديم المستمر ثمّ الاستغناء عن الشخصيات تطوير الاستثمار العاطفي. تمنع الطبيعة العابرة لكل قصة المشاهدين من تكوين روابط ذات مغزى مع الشخصيات، مما يقلل في النهاية من تأثير رحلاتهم الفردية. توفر الأفلام الروائية المساحة اللازمة لتطوير الشخصيات وأقواس السرد، مما يجعلها وسيلة أكثر ملاءمة للموضوعات المعقدة التي تمّ استكشافها في “هدير”.

علاوة على ذلك، غالبًا ما تعاني الحلقات من مشاكل في الإيقاع. باستثناء حلقة بري، التي كان من الممكن أن تستفيد من وقت تشغيل أطول، شعرت الحلقات الأربع المتبقية بأنها مطولة بشكل غير ضروري. كان من الممكن اختصار العديد منها بشكل فعال إلى مقاطع مدتها 20 دقيقة لتجربة مشاهدة أكثر جاذبية. كان من شأن التحرير الأكثر إحكامًا أن يزيد من تأثير القصص ويحافظ على تفاعل المشاهدين.