#مسلسل_يكرهه_الجمهور_ويشاهده!

تُدرك شركات التكنولوجيا أنَّ الربح من دوافعنا السلبية غالبًا ما يكون أسهل من مناشدة طبيعتنا الأفضل. في العالم الرقمي، يُعد التفاعل هو الهدف الأساسي، بغض النظر عن المشاعر التي تُحرِّكه. فالنقرة التي يُحفِّزها الغضب لها نفس قيمة النقرة التي يُحفِّزها الفرح.

مع تحوُّل هوليوود نحو البث، تسللت هذه المنطقية الإنترنتية إلى عالم الترفيه. تُولي منصات البث الأولوية لإبقاء المشاهدين متفاعلين والاشتراكات نشطة. بالنسبة للمنصات المدعومة بالإعلانات، يُترجم المشاهدة المستمرة إلى إيرادات إعلانية. في حين أنَّ الولاء مُهم، إلا أنَّ المشاعر الكامنة التي تغذي هذا الولاء ثانوية. طالما استمر المشاهدون في المشاهدة، يُصبح “السبب” غير ذي صلة.

هذا لا يعني أنَّ منصات البث تُنتج محتوى مُستفزًا عن قصد. ومع ذلك، من منظور تجاري، فإنَّ مشاهدة ما تكرهه تُعادل مشاهدة ما تُحبّه. كان هذا صحيحًا في عصر تقييمات التلفزيون، لكن البث يُضخِّم هذه الظاهرة. خُذ على سبيل المثال مسلسل “Emily in Paris”، وهو مسلسل يفتقر إلى العمق مُقارنةً بالمسلسلات المُعاصرة الأخرى. تتضمن حبكته المُكررة تنقُّل إميلي بين علاقات عاطفية مُتوقعة. ومع ذلك، شاهد 58 مليون أسرة الموسم الأول في غضون شهر إصداره الأول في عام 2020. في حين أنَّ أوامر البقاء في المنزل بسبب الوباء ساهمت في هذا النجاح، إلا أنَّ المسلسل لا يزال يُحقِّق نجاحًا كبيرًا لمنصة البث مع دخوله موسمه الرابع.

هناك أسباب مُقنعة لتجنُّب مشاهدة ما تكرهه. فهو يُؤثِّر سلبًا على خوارزمية المشاهدة الخاصة بك، مما يؤدي إلى توصيات بمسلسلات مُماثلة من المُرجَّح أنَّك ستكرهها.

مشاهدة ما تكرهه، تمامًا مثل التصفُّح المُفرط للأخبار السلبية أو التفاعل مع المُتنمِّرين عبر الإنترنت، تُعزِّز السلوكيات السلبية. كلما انغمسنا في هذه الأنشطة، كلما أصبحت عادات مُتجذِّرة، مما يُعزِّز نظرة عالمية ساخرة. يمكن أن يمتد هذا السلبية إلى ما وراء اختياراتنا الترفيهية، مما يُؤثِّر على نظرتنا العامة. في حين أنَّها تُرضي بشكل مؤقت، إلا أنَّ مشاهدة ما تكرهه يُمكن أن تُخلِّف تأثيرًا سلبيًا دائمًا.