رجل من U.N.C.L.E.: كوميديا تجسس الستينيات

مسلسل “رجل من U.N.C.L.E.”، الذي عُرض على قناة NBC من عام ١٩٦٤ إلى عام ١٩٦٨، يُجسد مزيجًا فريدًا من إثارة التجسس وسحر الكوميديا التي ميّزت فترة الستينيات. أسر المسلسل، الذي أعيد تقديمه في فيلم عام ٢٠١٥ من بطولة هنري كافيل وآرمي هامر، قلوب الجماهير في الأصل بشخصيتي روبرت فون في دور نابليون سولو، العميل الأمريكي الأنيق، وديفيد مكالوم في دور إيليا كورياكين، نظيره الروسي. تحت إشراف رئيسهم البريطاني، ألكسندر وافرلي، الذي جسّده ليو جي كارول، تصدى هذان العميلان للتهديدات العالمية بمزيج مميز من الذكاء والحركة.

كان المسلسل نتاجًا لحقبة الحرب الباردة، يعكس مخاوف وتوترات تلك الفترة. ومع ذلك، اختار معالجة هذه المواضيع من خلال عدسة فكاهية، متبنيًا أساليب هذا النوع من الأفلام مع قلبها رأسًا على عقب من خلال الفكاهة الساخرة. تجلى هذا النهج الكوميدي غالبًا في حبكات غريبة، وأشرار مبالغ فيهم، وشعور عام بالوعي الذاتي المرح.

اشتهر أسلوب المسلسل، الذي وُصف غالبًا بأنه “رائع” و “مضحك”، بالحساسيات الجمالية للستينيات. استلهم من مغامرات جيمس بوند الجاسوسية، لكنه غمرها بالفكاهة التي تُذكرنا بمسلسل باتمان من بطولة آدم ويست. نتج عن ذلك مزيج فريد من الحركة والتشويق والكوميديا ​​التي ميّزت “رجل من U.N.C.L.E.” عن أقرانه.

سمحت الطبيعة العرضية للمسلسل بمجموعة واسعة من القصص، كل منها أغرب من سابقتها. من إحباط THRUSH، المنظمة الشريرة المتكررة في المسلسل، إلى مواجهة سيناريوهات غريبة تتضمن كل شيء من مزارعي الغوص في أيوا إلى طلاب الغناء الذين تحولوا إلى فناني نوادي ليلية في باريس، وجد سولو وكورياكين نفسيهما باستمرار في خضمّ المواقف العبثية.

في حين أن فكاهة المسلسل يمكن تقديرها كنتاج لوقتها، من المهم الاعتراف بعناصرها الإشكالية. تعكس النظرة الجنسية السائدة في العديد من الحلقات، والتي غالبًا ما تصوّر النساء على أنهنّ عاجزات أو مغريات، المعايير المجتمعية للستينيات لكنها لن تُقبل بمعايير اليوم. ومع ذلك، يمكن أيضًا اعتبار هذا الجانب قطعة أثرية ثقافية، مما يوفر نظرة ثاقبة لتطور تصوير الأدوار الجنسية في وسائل الإعلام.

ربما يكون عبثية حبكات “رجل من U.N.C.L.E.” هي إرثه الأكثر ديمومة. تُبرز الحلقات التي تضمّ مغنيين قاتلين، وتفاحًا متفجرًا، وفستانًا يحتوي على خطة THRUSH للسيطرة على العالم لمدة خمس سنوات التزام المسلسل بالغرابة. رسّخت هذه السيناريوهات الغريبة، التي غالبًا ما تتحدى المنطق والعقل، مكانة المسلسل كمسلسل كلاسيكي.

لتقدير أسلوب الفكاهة الفريد في المسلسل حقًا، ضع في اعتبارك ملخصات الحبكة هذه، المأخوذة مباشرةً من أوصاف الحلقات: تتضمن “قضية غواص أيوا” ضابطًا في سلاح الجو قُتل، ومعدات غوص، وصومعة صواريخ متنكرة في شكل صومعة حبوب. تتميز “قضية القدم الزعنفية” بصبي يبلغ من العمر ١٢ عامًا، وراقصة تعرّي، وكلب، وسيد حرب ياباني، وقلعة غامضة، ووباء يُسرّع الشيخوخة.

تشهد “قضية النباح” اغتيال قادة العالم من قبل كلابهم الأليفة، التي تتحكم بها تقنية THRUSH. في هذه الأثناء، في “قضية زُر باريس ومت” ، يحوّل عملاء U.N.C.L.E. طالب غناء إلى مغنية نوادي ليلية ساحرة لفخ لصوص المجوهرات.

تضع “قضية فتيات نازارون” نابليون وإيليا في مواجهة THRUSHETTES اللواتي يمتلكنّ تركيبة لإحياء الموتى. تتسلل “قضية الديسكو” إلى عملاء ديسكو يديره THRUSH، يعرضون حركات رقصهم جنبًا إلى جنب مع راقصين مميتين.

تتميز “قضية يوم الطفل” بأطفال جوقة مسلحين، بينما تتضمن “قضية جسر الأسود، الجزء ١” قططًا مسروقة ومادة كيميائية لتجديد شباب رجل يبلغ من العمر ٩٠ عامًا.

ترى “قضية العدم” نابليون يقع في حب شقراء جميلة أثناء البحث عن مخبأ THRUSH، وتُقدّم “قضية الرعب افعلها بنفسك” قتلة تم إنشاؤهم من أجساد عارضات الأزياء. أخيرًا، تتميز “قضية الرقم الساخن” بسوني وشير وهما يلاحقان فستانًا يحتوي على خطط THRUSH للسيطرة على العالم. تُلخص ملخصات الحبكة الغريبة هذه تمامًا مزيج المسلسل الفريد من قصص التجسس والكوميديا ​​العبثية.